🎶 Redescubriendo a Sophia Dussek: Reflexiones presentadas en el Simposio Internacional de la Forma Musical

Recientemente participé en el Simposio Internacional da Forma Musical, realizado en la Escuela de Comunicaciones y Artes (ECA) de la Universidad de São Paulo (USP) entre el 29 y el 31 de octubre de 2025, donde presenté el resumen titulado Redescubriendo a Sophia Corri Dussek: Análisis de la Sonata III en Do menor, Op. 2, y reflexiones sobre el canon de género en la música de concierto.

Mi investigación toma como punto de partida la Sonata III en Do menor, Op. 2, compuesta por Sophia Corri Dussek(c.1775–c.1847), una de las sonatas más conocidas para arpa desde finales del siglo XVIII. Busqué evidenciar la organización estructural, así como el dominio técnico y estético del primer movimiento, dentro del marco de la forma sonata clásica.

Sin embargo, el estudio va más allá del análisis musical. También cuestiona el canon de género en la tradición de la música de concierto, un campo en el que las compositoras han sido históricamente marginadas. Un dato revelador es que esta misma sonata fue publicada en Londres en la década de 1790 bajo el nombre “Madame Dussek”, pero reeditada en París por la editorial Pleyel únicamente como “Dussek”. Esto llevó a la atribución errónea e intencional de la obra a su esposo, Jan Ladislav Dussek, durante décadas, con el fin de aumentar las ventas.

Esta supresión de autoría ilustra cómo las estructuras institucionales y editoriales han moldeado lo que se entiende como el “repertorio central”. Como señala Marcia Citron en Gender and the Musical Canon (1993), el canon no es neutro: refleja decisiones históricas e ideológicas sobre qué debe enseñarse, interpretarse y estudiarse.

Reconocer y estudiar a compositoras como Dussek es un gesto de reparación y una ampliación de la mirada sobre la historia de la música.